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別墅庭院景觀設(shè)計(jì)中水景如何營(yíng)造？
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水來自于大自然，它帶來動(dòng)的喧器，靜的和平，還有韻致無窮的倒影，水是風(fēng)景設(shè)計(jì)中重要的組成部分，它為植物、魚和野外生靈提供生存之地。水可能是所有景觀設(shè)計(jì)元素中最具吸引力的一種，它極具可塑性，并有可靜止，可活動(dòng)，可發(fā)出聲音，可以映射周圍景物等特性，所以可單獨(dú)作為藝術(shù)品的主體，也可以與建筑物，雕塑，植物或其他藝術(shù)品組合，創(chuàng)造出獨(dú)具風(fēng)格的作品，因此水景在公共藝術(shù)的范疇里，應(yīng)該占有一席之地。早期水景大多與藝術(shù)品相搭配，所以其演變也是傳統(tǒng)的、著重觀賞的雕塑或神像噴泉、水池，進(jìn)入與抽象造型相結(jié)合的水景，再進(jìn)入到與周圍環(huán)境相搭配的水景，以及能夠讓人親近接觸的親水性噴泉。
正是水的這些特性，才表達(dá)出園林中依水景觀的無窮魅力。作為園林中的獨(dú)特一景----依水景觀，與水景一樣也相應(yīng)的有它獨(dú)特的觀賞價(jià)值。
《一》 依水景觀的審美特征
依水景觀是園林水景設(shè)計(jì)中的一個(gè)重要組成部分，由于水的特殊性，決定了依水景觀的異樣性。在探討依水景觀的審美特征時(shí)，要充分把握水的特性，以及水與依水景觀之間的關(guān)系。利用水體豐富的變化形式，可以形成各具特色的依水景觀，園林小品中，亭、橋、榭、舫等都是依水景觀中較好的表現(xiàn)形式。
《二》 依水景觀的設(shè)計(jì)形式
水體建亭：
水面開闊舒展，明朗，流動(dòng)，有的幽深寧靜、有的碧波萬頃，情趣各異，為突出不同的景觀效果，一般在小水面建亭宜低鄰水面，以細(xì)察漣漪。而在大水面，碧波坦蕩，亭宜建在臨水高臺(tái)，或較高的石亟上，以觀遠(yuǎn)山近水，舒展胸懷，各有其妙。
一般臨水建亭，有一邊臨水、多邊臨水或完全伸入水中，四周被水環(huán)繞等多種形式，在小島上、湖心臺(tái)基上、岸邊石磯上都是臨水建亭之所。在橋上建亭，更使水面景色錦上添花，并增加水面空間層次。
水面設(shè)橋
橋是人類跨越山河天塹的技術(shù)創(chuàng)造，給人帶來生活的進(jìn)步與交通的方便，自然能引起人的美好聯(lián)想，固有人間彩虹的美稱。而在中國(guó)自然山水園林中，地形變化與水路相隔，非常需要橋來聯(lián)系交通，溝通景區(qū)，組織游覽路線。而且更以其造型優(yōu)美形式多樣作為園林中重要造景建筑之一。因此小橋流水成為中國(guó)園林及風(fēng)景繪畫的典型景色。在規(guī)劃設(shè)計(jì)橋時(shí)，橋應(yīng)與園林道路系統(tǒng)配合、方便交通；聯(lián)系游覽路線與觀景點(diǎn)；注意水面的劃分與水路通行與通航；組織景區(qū)分隔與聯(lián)系的關(guān)系。
《三》水景中橋的類型及應(yīng)用
步石
又稱汀步、跳墩子，雖然這是最原始的過水形式，早被新技術(shù)所替代，但在園林中尚可應(yīng)用發(fā)揮有情趣的跨水小景，使人走在汀步上有腳下清流游魚可數(shù)的近水親切感。汀步最適合淺灘小溪跨度不大的水面。也有結(jié)合滾水壩體設(shè)置過壩汀步，但要注意安全。
梁橋
跨水以梁、獨(dú)木橋是最原始的梁橋。對(duì)園林中小河、溪流寬度不大的水面仍可使用。就是水面寬度不深的也可建設(shè)橋墩形成多跨橋的梁橋。梁橋平坦便于行走與通車。在依水景觀的設(shè)計(jì)中，梁橋除起到組織交通外，還能與周圍環(huán)境相結(jié)合，形成一種詩情畫意的意境，耐人尋味。
拱橋
拱券是人用石材建造大跨度工程的創(chuàng)造，在我國(guó)很早就有拱券的利用。拱橋的形式多樣，有單拱、三拱到連續(xù)多拱，方便園林不同環(huán)境的要求而選用。在功能上又很適應(yīng)上面通行、下面通航的要求。拱橋在園林中更有獨(dú)特造景效果。因此有“長(zhǎng)虹偃臥，倒影成環(huán)”的描寫。如北京的玉帶橋、十七孔橋。玉帶橋是西堤上唯一的高拱石橋，拱高而薄，恰如一條玉帶橫舞水面，它造型復(fù)雜、結(jié)構(gòu)精美，在水面上映出婀娜多姿的倒影。
浮橋
浮橋是在較寬水面通行的簡(jiǎn)單和臨時(shí)性辦法。它可以免去做橋墩基礎(chǔ)等工程措施，它只用船或浮筒替代橋墩上架梁板用繩索拉固就成通行的浮橋。在依水景觀的設(shè)計(jì)中，它起到多方面的作用，但其重點(diǎn)不在于組織交通。由于它固而不穩(wěn)，人立其上有晃悠動(dòng)蕩之勢(shì)，給人以不安的感覺，利用浮橋的不穩(wěn)因素，可以與水的靜態(tài)形成強(qiáng)烈的對(duì)比，更能激發(fā)人們勇于冒險(xiǎn)、積極奮進(jìn)的進(jìn)取心。
吊橋
在急流深澗，高山峽谷，橋下沒有建墩的條件，如我國(guó)西南地區(qū)，最宜建吊橋。它可以大跨度的橫臥水面，懸而不落。吊橋具有優(yōu)美的曲線，給人以輕巧之感。立于橋上，既可遠(yuǎn)眺，又可近觀。輕巧的懸索吊橋隨著我國(guó)科技發(fā)展，今后在依水景觀的設(shè)計(jì)中，必將出現(xiàn)更多的具有優(yōu)美曲線、輕巧的吊橋。
亭橋與廊橋
這類即有交通作用又有游憩功能與造景效果的橋，很適合園林要求。如北京頤和園西堤上建有幽風(fēng)橋、鏡橋、練橋、綠柳等亭橋。這些橋在長(zhǎng)堤游覽線上起著點(diǎn)景休息作用，在遠(yuǎn)觀上打破上堤水平線構(gòu)圖，有對(duì)比造景、分割水面層次作用。桂林七星巖的花橋，這一長(zhǎng)的廊橋是通往公園入口第一個(gè)景觀建筑。揚(yáng)州瘦西湖上的五亭橋是瘦西湖長(zhǎng)軸上主景建筑。
依水修榭
榭是園林中游憩建筑之一，建于水邊，《園冶》上記載“榭者借也，借景而成者也，或水邊，或花畔，制亦隨態(tài)”，說明榭是一種借助于周圍景色而見長(zhǎng)的園林游憩建筑。其基本特點(diǎn)是臨水，尤其著重于借取水面景色。在功能上除應(yīng)滿足游人休息的需要外，還有觀景及點(diǎn)綴風(fēng)景的作用。
最常見的水榭形式是：在水邊筑一平臺(tái)，在平臺(tái)周邊以低欄桿圍繞，在湖岸通向水面處作敞口，在平臺(tái)上建起一單體建筑，建筑平面通常是長(zhǎng)方形，建筑四面開敞通透，或四面作落地長(zhǎng)窗。
榭與水的結(jié)合方式有很多種。從平面上看，有一面臨水、兩面臨水、三面臨水以及四面臨水等形式，四周臨水者以橋與湖岸相聯(lián)。從剖面上看平臺(tái)形式，有的是實(shí)心土臺(tái)，水流只在平臺(tái)四周環(huán)繞；而有的平臺(tái)下部是以石梁柱結(jié)構(gòu)支撐，水流可流入部分建筑底部，甚至有的可讓水流流入整個(gè)建筑底部，形成駕臨碧波之上的效果。
水面建舫
舫的原意是船，一般指小船。建筑上的舫是指水邊的一種建筑，在園林湖泊的水邊建造起來的一種船形建筑。舫的下部船體通常用石砌成，上部船艙則多用木構(gòu)建筑，其形似船。舫建在水邊，一般是兩面或三面臨水，其余面與陸地相連，最好是四面臨水，其一側(cè)設(shè)有平橋與湖岸相連，有仿跳板之意。它立于水中，又與岸邊環(huán)境相聯(lián)系，使空間得到了延伸，具有富于變化的聯(lián)系方式，即可以突出主題，又能進(jìn)一步表達(dá)設(shè)計(jì)意圖。
《四》 水與山石之間的關(guān)系
石
在園林，特別在庭園中是種重要的造景素材?！皥@可無山，不可無石”，“石配樹而華，樹配石而堅(jiān)”。今天，園林用石尤廣，能固岸，堅(jiān)橋，又可為人攀高作蹬，圍池作欄，疊山構(gòu)峒，指石為坐，以至立壁引泉作瀑，伏池噴水成景。品石中較典型的有太湖石，黃石等。品石，在景石造型中，可作庭園的點(diǎn)綴，陪襯小品，也可以石為主題構(gòu)成依水景觀的中心。在運(yùn)用品石時(shí)，要根據(jù)具體素材，反復(fù)琢磨，取其形，立其意，借狀天然，方能“片山多致，寸石生情”的增色景觀。
雕塑型景石
其所選的品石素材本身就具有一定的形狀特征，或酷似風(fēng)物禽魚，或若獸若人，神貌兼有；或稍以加工，寄意于形。塑物型景石作為庭中觀賞的孤賞石時(shí)，一般布置在入口，前庭，廊側(cè)，路端，景窗旁，水池邊或景栽下，以一定的主題來表達(dá)景石的一定意境，置于庭中，往往成了庭園的景觀中心，而深化園意，豐潤(rùn)庭景。
筑山型景石
該種景石，常用巖、壁、峽、澗之手法將水引入園景，以形成河流、小溪、瀑布等。溪澗及河流都屬于流動(dòng)的水體，由其形成的溪和澗，都應(yīng)有不同的落差，可造成不同的流速和渦旋及多股小瀑布等。這種依水景觀的形成，對(duì)石的要求很高，特別是石的形狀要有豐富的變化，以小取勝，效仿自然，展現(xiàn)水景主體空間的迂回曲折和開合收放的韻律，形成“一峰華山千尋，一勺江湖萬里”的意境。
臨水駁岸形式及其特征
園水局之成敗，除一定的水型外，離不開相應(yīng)岸型的規(guī)劃和塑造，協(xié)調(diào)的岸型可使水局景更好的呈現(xiàn)出水在庭園中的作用和特色，把曠暢水面做得更為舒展。岸型屬園林的范疇，多順其自然[5]。園林駁岸在園林水體邊緣與陸地交界處,為穩(wěn)定岸壁,保護(hù)河岸不被沖刷或水淹所設(shè)置的構(gòu)筑物(保岸),必須結(jié)合所在景區(qū)園林藝術(shù)風(fēng)格、地形地貌、地質(zhì)條件、水面形成、材料特性、種植設(shè)計(jì)以及施工方法、技術(shù)經(jīng)濟(jì)要求來選其建筑結(jié)構(gòu)及其建筑結(jié)構(gòu)形式。庭園水局的岸型亦多以模擬自然取勝，我國(guó)庭園中的岸型包括洲、島、堤、磯、岸各類形式，不同水型，采取不同的岸型。總之,必須極盡自然,以表達(dá)”雖由人作,宛若天開”的效果,統(tǒng)一于周圍景色之中。
洲渚
洲渚是一種瀕水的片式岸型，造園中屬湖山型的園林里，多有洲渚之勝。洲渚不是單純的水面維護(hù)，而是與園林小品組成富有天然情趣的水局景的一項(xiàng)重要手段。
島
島一般指突出水面的小土丘，屬塊狀岸型。常用手法是：島外水面縈回，折橋相引；島心立亭，四面配以花木景石，形成庭園水局之中心，游人臨島眺望，可遍覽周圍景色。該岸型與洲渚相仿，但體積較小，造型亦很靈巧。
堤
以堤分隔水面，屬帶形岸型。在大型園林中如杭州西湖蘇堤，既是園林水局中之堤景，又是誘導(dǎo)眺望遠(yuǎn)景的游覽路線，在庭園里用小堤做景的，多作庭內(nèi)空間的分割，以增添庭景之情趣。
磯
磯是指突出水面的湖石一類，屬點(diǎn)狀岸型，一般臨岸磯多與水栽景相配，或有遠(yuǎn)景因借，成為游人酷愛的攝影點(diǎn)。位于池中的磯，常暗藏噴水龍頭，自湖中央濺噴成景，也有用磯作水上亭榭之襯景的，成為水局三小品。
池岸
岸型中最常見的仍數(shù)沿池作岸的環(huán)狀岸型，通稱池岸。我國(guó)傳統(tǒng)庭園池岸多屬自由型，它因勢(shì)而曲，隨形作岸。一般多以文石砌作，或以湖石，黃石疊成。新建庭園之小池池岸，形式多樣，采用的材料亦各不相同，這些岸式一般較精致，與小池水景很協(xié)調(diào)，且往往一池采用多種岸式，不同的岸式之間用頑石作銜接，使水景更為添色。
水與動(dòng)植物的關(guān)系
水是植物營(yíng)養(yǎng)豐富的棲息地，她能滋養(yǎng)周圍的植物、魚和其它野生物。大多數(shù)水塘和水池可以飼養(yǎng)觀賞魚類，而較大的水池則是野禽的避風(fēng)港。魚類可以自由地生活在溪流和小河中，但溪水和小河更適合植物的生長(zhǎng)。池塘中可以培養(yǎng)出茂盛且風(fēng)格各異的植物，而在小溪中精心培育的植物則是問心無愧的建筑藝術(shù)。
水邊的植物配置
無論大小水面的植物配置，與水邊的距離一般要求有遠(yuǎn)有近，有疏有密，切忌沿邊線等距離栽植，避免單調(diào)呆板的行道樹形式。但是在某些情況下，又需要造就濃密的“垂直綠障”。
如杭州黃龍洞水池南面的山，山腳距水池10余米，山坡陡峻，樹木郁郁蔥蔥，形成一個(gè)龐大的“垂直綠面”，高達(dá)30余米，而水池寬僅18米，再加上池旁白色的園林建筑襯托，高低對(duì)比更加明顯。林中鳥聲唧唧，坐臨池畔，如入深山老林，使人感到水池空間更為寧靜、古拙。
水面的植物配置
水面全部栽滿植物的，多適用小水池，或大水池中較獨(dú)立的一個(gè)局部，在南方的一些自然風(fēng)景區(qū)中，保留了農(nóng)村田野的風(fēng)味，在水面鋪滿了綠萍或紅萍，如似一塊綠色的地毯或紅色的平絨布，也是一種野趣；在水面部分栽植水生植物的情況則比較普遍，其配置一定要與水面大小比例、周圍景觀的視野相協(xié)調(diào)，尤其不要妨礙倒影產(chǎn)生的效果。
水與動(dòng)物之間的關(guān)系
動(dòng)物是水景規(guī)劃設(shè)計(jì)中的重要要素之一。水是生命之源，離開了水就意味著失去了動(dòng)物賴以生存的物質(zhì)基礎(chǔ)。另一方面，因?yàn)閯?dòng)物的存在，水景變的更具有靈性，成為依水景觀中的又一個(gè)閃光點(diǎn)。
從各優(yōu)秀園林的設(shè)計(jì)方案不難看出，依水景觀以它獨(dú)特的觀賞特性和美學(xué)表達(dá)方式，在園林水景規(guī)劃設(shè)計(jì)中已占據(jù)了重要的地位。它表現(xiàn)形式多樣，易與周圍景物協(xié)調(diào)統(tǒng)一，同時(shí)它靈活，巧于變化，能夠豐富水景的設(shè)計(jì)。依水景觀能否充分表達(dá)作者的意圖、如何在統(tǒng)一中求變化以及豐富空間表達(dá)效果等問題上，都需要設(shè)計(jì)者全面的思考與探討，這也是由依水景觀自身特點(diǎn)所決定的，所以說，依水景觀與水景設(shè)計(jì)之間的關(guān)系，是值得我們耗費(fèi)精力、氣力去追求、探討的課題。
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